“中国电影为什么这么烂？想想你高考两三百分那些同学都干吗去了。”这是大概六七年前，微博上对某国产片的批评声浪中一条让人哭笑不得的热评，大抵也来自影视院校或行内从业者的自嘲。

这虽然让参展的市场和媒体嘉宾，不用再费劲跟购票观众一道抢票、排队，但也导致影展变得越来越“圈子化”“客气化”，或多或少损失了FIRST一贯标榜的生猛个性。

可喜可贺的是，因疫情反复而耽误了绝大多数拍摄项目的这一年，FIRST在影迷的低期待中，释出了大量极具个性的好作品。那些沉溺于自我表达的作者电影，只要表达得当，总能引发部分观众的共情，就不用太担心自己是在挑衅。

模糊真实与虚构的边界、有点儿挑衅观众的电影、观影中睡着也是一件舒服的事……这些来自不同制作团队的映后说辞，回想起来，或多或少都有那么点儿没拍好而逃避责任的意思。影院始终是用来欣赏作品的地方，沉闷催眠不该是艺术片没市场却还沾沾自喜的资本。

上一届FIRST影展的最佳剧情长片（《最后的告别》）和最佳导演两项大奖获得者张中丞，就曾有着为人津津乐道的身份：旁听学习的北京电影学院保安。

而进入今年影展评审流程的638部短片中，00后创作者占比已近20%。相信在这些编导中，就有相当大部分经历过与《四十四个涩柿子》中处境相同的残酷艺考培训。

蔡成杰导演的第二部个人作品，正是关于当下教学先进、模式完善，却也竞争激烈、分秒必争的艺考培训的。那些实在搞不明白数理化的孩子，通过艺考上“一本”的路也颇为艰难，准备艺考的学生只能每天拼命，在画板上一点一线地“科学增分”。

其实从勘景开始，陈东楠就不打算再拍摄一部纪录片，而是打造了一个虚实结合的大凉山彝家女孩的成长故事。只是影展还是根据立项标准将其宣传为了纪录片。“虽然女孩上路换童裙的冒险故事，是我们安排的，但过程中最迷人的，始终还是那些真实发生的瞬间，那是虚构不出来的。”陈东楠坦言。

2022年第16届FIRST青年电影展闭幕片《四十四个涩柿子》映后，导演蔡成杰坦言，高中时数学实在学不好，为高考，他只得去艺考班找“捷径”。没想到从此迷上了绘画，从广告公司到电视台编导，再到如今的文艺电影导演，他是艺考的受益者。而引发全场感慨和赞美的《四十四个涩柿子》，也让现场大面积有着切肤之痛的“艺考过来人”找回自信：两三百分的高考成绩，也不意味着中国电影会很烂。

◎张海律

拍砖的方法论

主持映后交流的梅雪峰，赞美《四十四个涩柿子》是杨德昌式的杰作。影迷都知道，杨德昌是计算机专业出身，如此看来，在观察人性、解剖社会这些共情和表达本领上，需要智商的理科和追求美商的艺科，从来都能殊途同归。更何况，相较大量不知道自己将来想干什么的文理科高考学子，大多艺考生在十五六岁的年纪，就清楚了自己喜欢艺术、渴望创作，乐于从事与兴趣相关的工作，这也让他们在日后更容易赢得收获，创造佳作。

英雄出身何处

老师们也深知这是在扼杀艺术创造力和兴趣，这样重复成千上万遍素描给人带来的愉悦和成就，甚至远不如变着法儿地解出一道几何题。可是，这个时代还能接纳没有文凭的艺术家吗？

当认真追求美学的艺考生和逻辑思维严密的理工生，都一起认真拍电影的日子到来，有了缜密剧情和深邃美学的中国电影，还能不好吗？

《不要再见啊，鱼花塘》，是一部能让人跟着不闭眼却带入幻境的梦电影。导演牛小雨把对过去时光不切实际的占有欲，以最梦幻的质感和最“自私”的安排，在合肥老家的鱼花塘呈现出来。如果成长里一切身边人，都能被以各种形态，永远留在鱼花塘，该多曼妙啊。

1997年出生的藏地导演久美成列，凭处女作剧情片《一个和四个》，拿下最佳影片、最佳导演两项最高荣誉。在除了“学者之选”的多个专业观众和媒体评分体系中，也是碾压式的得分王。影迷们大抵都承认，这片子技术和观念都完美到无法苛责，无论这是否得益于导演老爸（万玛才旦担任制片人），都体现着这位年轻导演的锋芒。

因为近在咫尺的邻居兰州又面临着严峻的疫情形势，主办FIRST影展的西宁也变得紧张起来，从曾经口罩率最低的省会城市，变成随时扫码、48小时核酸的严控城市。直至影展开幕前数日，才不得不宣布：无法开放公众观影。

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